Réinventer l’écosystème musical québécois à l’ère du numérique

Cette phase, déjà en cours, a donné lieu à un guide des bonnes pratiques qui permettra aux différents acteurs de l’industrie de fournir des données complètes au sujet des différents enregistrements musicaux, dans un format standardisé. Le modèle comprend environ 80 champs à renseigner, dont une trentaine obligatoires. Ils concernent l’identité des créateurs de musique, des interprètes et des producteurs, mais aussi, entre autres, les titres, l’année de production, les numéros d’identification des œuvres et des enregistrements.

Bien que vous ne contribuerez pas directement à cette phase, la connaissance de celle-ci sera essentielle pour réaliser les phases suivantes auxquelles vous participerez activement.

Le système développé a pour objectif de faciliter le travail des créateurs et producteurs de musique, des utilisateurs de musique et des sociétés de gestion des droits.

Il remplira 3 fonctions.

1. Offrir aux créateurs et producteurs de musique une plateforme unique où saisir les métadonnées concernant leur musique en respectant le standard défini à la phase précédente.
2. Permettre aux utilisateurs de musique d’acquérir toutes leurs licences au même endroit.
3. Coordonner automatiquement les échanges de données entre les créateurs, les producteurs de musique, et les demandes de licences destinées aux sociétés de gestion concernées.

Présentement, les créateurs et producteurs de musique doivent fournir les données sur leurs enregistrements, leurs œuvres et leurs prestations en passant par plusieurs plateformes, chacune fonctionnant différemment. Par exemple, un auteur-compositeur-interprète qui produit lui-même ses enregistrements doit fournir des données au portail de la SOCAN pour ses œuvres, à celui de la SOPROQ pour ses enregistrements et à celui d’Artisti pour ses prestations.

Considérant que plusieurs données demandées sont redondantes, le titre de l’œuvre par exemple, la saisie répétée de ces données d’une plateforme à l’autre risque de mener à des erreurs et donc à des pertes de revenus pour les créateurs et producteurs (une situation malheureusement fréquente dans ce milieu).

D’un autre côté, les utilisateurs de musique tels que les salles de spectacles, bars et restaurants, maisons de disques, plateformes de diffusion en ligne (Apple Music, Spotify, YouTube, etc.), lignes aériennes, stations de radio et télévision, doivent également demander leurs licences auprès de chaque société de gestion, dans des plateformes différentes.

Cette dernière phase permettra de regrouper en un seul lieu l’ensemble des enregistrements sonores réalisés au Québec. En collaboration notamment avec Bibliothèque et archives nationales du Québec (BAnQ), l’entrepôt Collection servira plusieurs fonctions.

• Simplifier la gestion des métadonnées en reliant les informations recueillies du portail à chaque enregistrement par l’entremise d’une vaste base de données relationnelle.
• Identifier chaque enregistrement à l’aide d’un «tatouage» numérique afin de résoudre le problème de leur traçabilité.
• Permettre aux utilisateurs de musique d’accéder de manière centralisée aux enregistrements.

Ainsi, lorsqu’une station de radio demandera un enregistrement à l’entrepôt, cet enregistrement sera encodé afin d’y inscrire toutes les données concernant son créateur ou producteur et d’inclure les informations au sujet de cette demande particulière: date, identité de l’utilisateur, etc.

• De 2 à 5 étudiants
• Profils d'entrée: informatique, génie logiciel, génie informatique, baccalauréat intégré en informatique et en gestion, système d’information organisationnels, communication, communication graphique, etc.

• De 3 à 4 étudiants
• Profils d'entrée: génie industriel, musicologie, système d’information organisationnels, informatique, génie logiciel, génie informatique, baccalauréat intégré en informatique et en gestion, etc.

• De 3 à 4 étudiants
• Profils d'entrée: relations industrielles, musicologie, administration, droit, management, communication, etc.